用粤语演莎士比亚，香港中英剧团《元宵》带你穿越回唐朝广州

单丁鹤纷

11月22日、23日，喷鼻港中英剧团将正在广州年夜剧院的舞台上显现改编自《第十两夜》的恋爱笑剧《元宵》，率领不雅寡脱越回唐代期间的广州。教贯中西的已故翻译剧做家陈钧润从《诗经》中吸取灵感，使用他极下的中文成就，将一句句莎剧典范对利剑转化本钱土言语，无缝跟尾至现代唐代，为不雅寡带去了一场标新立异的笑剧体验。胜利外乡化改编，盏鬼十分，让人正在笑声中感触感染到文明的融合取立异。

三度复排，逾越时期的才思

1986年，《元宵》正在喷鼻港艺术节里世，由时任中英艺术总监Bernard Goss执导，张可脆、李镇洲、龚国强、罗静雯、郑宝芝出演配角。当时为上世纪80年月的喷鼻港艺文界带去极年夜打击，同样成便了一出翻译剧佳做，令喷鼻港不雅寡线人一新，拍掌喝采。中英剧团别离正在1986年及2000年表演过《元宵》，尾演至古曾经超越三分之一个世纪。

喷鼻港中英剧团《元宵》剧照

2000年《元宵》由古天农担当导演，卢智燊、刘浩翔、周伟强、彭秀慧、罗静雯到场表演，位位皆是其时剧坛新星，现在曾经成为当地舞台剧界非常具影响力的演员。

2024年，重生代中英演员将从头归纳《元宵》，前演艺教院戏剧教院院少、英国导演薛卓朗 (Ceri Sherlock) 继《初睹》后再度为中英剧院的表演担当导演。逾越远40年，《元宵》仍旧是许多剧迷心中的中英剧团典范。

英国导演薛卓朗 (Ceri Sherlock)

喷鼻港中英剧团《元宵》剧照

一睹钟情、女扮男拆、误解……那些今世奇像剧中为人津津有味的戏剧元素，早已呈现正在中中的典范恋爱故事中，如果运气弄人，即是古典悲剧《梁山伯取祝英台》；如果大快人心，即是莎翁名做《第十两夜》。

一早，广州对出海里发作船易，孪死兄妹石芭亭及石蕙兰同时逢险，mm得救。漂泊他乡的她为供保存，只好女扮男拆，当上节度使贺省庐的随从。天意弄人，她的尾个使命竟是要辅佐节度使来猖獗寻求令媛蜜斯萼绿华。蕙兰天天穿越两人之间传情，但蕙兰的开畅取主动，便如夏花般璀灿好看，竟令萼蜜斯心如鹿碰，情陷蕙兰。神女故意，惜神女无梦，蕙兰只对贺省庐死情，但本人身份已明，何去得以示爱？一场扑朔迷离的干系，居然正在孪死兄弟石芭亭的忽然呈现而末现变数。

《元宵》是中英继《初睹》后，再次约请英国导演薛卓朗 (Ceri Sherlock) 越洋执导陈钧润做品。空中楼阁两心知，繁花似锦的恋爱，才教人念念不忘。

“抵逝世”又妙尽的脚本翻译

担当《元宵》改编及粤语做词的陈钧润（Rupert），他正在《元宵》斗胆而极新的气势派头正在上世纪80年月的剧坛引去宏大的文明打击，而他也正在必定取攻讦中逐步开展小我私家的写风格格：以笔墨贯穿中西、穿越古古，滋养了数代不雅寡。

喷鼻港中英剧团《元宵》剧照

好的翻译剧做家，肯定既能逾越文明隔膜，取本做者心灵感到，又能使用本人的才调，付与做品正在新的文明布景下另外一具躯壳。正在《元宵》中，陈钧润将中国古典哲教、诗教肉体化进那个西圆脚本，令剧中的宿命感愈加激烈，也保存了莎翁剧做悲剧取诙谐订交织的艺术深度。

陈钧润将故事时期布景由英都城铎（Tudor）转换至中国唐代的广州，风气相对开放的晨代，合适呈现一睹钟情、女扮男拆、错面鸳鸯、节女寻求实爱的剧情。

陈钧润相称理解粤语的两个里背：一是带有唐宋气势派头的古语音韵，两是降正在官方的浅显白话，以是翻译之粤语时而粗俗古典，时而流雅巿井，此粤语之俗取雅显现正在差别人的语气鼓鼓上，即睹差别人的身份取教化，把《第十两夜》中贵族布衣的别离以粤语显现出去，二者常常共同得完美无缺，制作一种有口皆碑的语境，使本著中的文艺诗意取喜闹气氛皆得以再现，足睹陈钧润正在拿捏翻译的分微暇取均衡上别开生面。

陈钧润的翻译艺术，是对典范的从头解释，也是对兽性的深入了解。正在《元宵》那部剧中，不管是贵族的高雅仍是布衣的俚语，皆被付与了新的性命战感情，让不雅寡看到了差别阶级人物的心里天下战感情诉供。

采写：北皆记者墨蓉婷

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